Étirer l’espace théâtral et profiter du temps suspendu de la représentation pour faire résonner les mots. Jouer des différentes énergies pour étirer le temps. Sans quatrième mur, tenter de raconter l’intime et la violence, l’acceptation de l’autre et la révolte, le don de soi et le refus de la réconciliation.

Les mêmes acteurs assument les trois partitions. Le travail effectué sur l’une nourrit les autres. À travers trois atmosphères différentes et trois écritures qui impliquent des modes de jeu différents, ils servent des thématiques similaires. En ne les racontant pas de la même façon, ils tentent d’en découvrir les secrets.

L’accent n’est pas mis sur le message mais sur les sensations que produiront les textes. En fonction de ce qu’il reçoit, le public mène sa propre réflexion et fait ses choix.

Trois temps à travers l’écriture contemporaine : 1945, 1977, 2006.

Un peu plus de vingt ans séparent chacun des textes. Des Etats-Unis à la France en passant par l’Allemagne de l’Est, c’est un parcours dans le monde occidental, traumatisé depuis la deuxième guerre mondiale.

Explorer l’univers de deux auteurs, tiraillés par les évènements de l’Histoire et de leurs vies, puis donner par le travail notre voix : le jeu comme résistance, l’acteur comme résistant.

Écrire le troisième volet de ce triptyque s’est imposé à nous. Nous avons tenu à respecter les textes et les indications scéniques de Williams et Müller, explorant leurs écritures pour nourrir ensuite la nôtre.

Lui et Elle / Hamlet et Ophélie / L’homme et la femme… Trois façons de se donner et de résister au monde."